Запись барабанов. Оверхеды, часть 1: разнесенная пара

Dmitry Belousov

25 января 2020 г. 1:31

Разнесенная стереопара (Spaced Pair) – одна из самых распространённых техник записи барабанных оверхедов. Ее достоинства, недостатки и практическое применение описаны в первой части серии статей про запись барабанов.

object.title

Один короткий теоретический абзац человеческим языком. Ощущение пространства нам дают в основном громкость и время. Если звук справа громче того же звука слева, значит его источник находится правее от слушателя, это известно всем. Однако вопрос с задержкой и смещением фазы не так очевиден, но не менее важен. Если левое ухо получает сигнал раньше, чем правое, значит его источник слева, и наш мозг хорошо умеет анализировать такие задержки, давая картину звукового окружения (на самом деле мы еще много чего слышим на совершенно подсознательном и полностью автоматическом уровне, но этого нам пока хватит).

Любая техника стереозаписи, а оверхеды обычно пишутся в стерео, эксплуатирует эти два принципа.

Самой показательной техникой для понимания сути является разнесенная стереопара, так что с нее и начнем. Микрофоны ставятся на условно произвольном расстоянии друг от друга, в большинстве случаев параллельно полу или направленными на малый барабан, но возможно множество вариантов. В элементарном виде это выглядит как на схеме ниже.

Запись барабанов разнесенной парой AB

У этой техники есть одно большое преимущество: отличное отсекание помещения при правильной установке, что делает ее незаменимой при записи в плохо подготовленных комнатах, и именно по этой причине я её очень редко использую на студии, у меня почти всегда есть опции лучше. Но в другом месте их может не быть.

К делу. На примере этой техники, на схеме выше наглядно видно, что звук от хэта попадет в микрофон справа намного позже, чем в микрофон над ним и наоборот, чайна попадет в микрофон на стороне хэта намного позже, чем в микрофон над ней, ну и, конечно, в микрофонах на противоположной от себя стороне они будут тише, в «своих» микрофонах - громче. При воспроизведении такой записи из динамиков задержка между правой и левой стороной в сумме с разностью громкости даст очень широкую стереопанораму, однако это же приводит к тому, что запись будет складываться в моно либо плохо, либо очень плохо. Кроме того, при использовании LDC (конденсаторных микрофонов с большой диафрагмой, SDC - с малой) кардиоидных микрофонов их внеосевые характеристики становятся серьезной проблемой.

Общие принципы:

  • мониторинг в моно для разнесенных пар священен, он позволяет отловить большинство проблем, слушать нужно обязательно,

  • в идеальном случае расстояния от мембран микрофонов до центров малого барабана и бочки должно быть одинаковым, но идеальный случай не всегда возможен,

  • чем ближе микрофоны к установке, тем меньше в них будет комнаты, больше установки и шире панорама, однако это в той же степени увеличивает проблемы с внеосевыми характеристиками микрофонов,

  • эта расстановка по моему опыту особо чувствительна к резонансам пол-потолок, и их нужно учитывать, опять же лучший способ – послушать.

С этой техникой нет готового решения, которое можно выставить с рулеткой в руках. Любые расчеты могут легко разбиться о конкретную модель микрофонов или, что случается еще чаще, специфику расстановки конкретного барабанщика. Я стараюсь не использовать этот подход в силу данных проблем и больших затрат времени на подготовку и расстановку, так как хорошо выставить разнесенную пару занимает очень много времени при, обычно, не лучших возможных результатах в студийных условиях. Говоря простым языком, я могу получить лучший результат с меньшими трудозатратами. Однако, как я уже говорил, для неподготовленных и слабо подготовленных помещений при всех ее недостатках разнесенная пара оптимальный выбор, так как он дает возможность нейтрализовать помещение настолько, насколько возможно, в сумме с высоким хайпассом позволяя получать приемлемого качества записи в слабых комнатах.

На изображении ниже приведен вариант расстановки «идеальной» пары. Точка удара в малый барабан и точка удара в бочку дают условный центр панорамирования (коричневый пунктир). Голубой пунктир дает ось установки микрофонов.

Запись барабанов разнесенной парой AB

При соблюдении перпендикуляра относительно «акустической оси» ударной установки микрофоны можно сводить и разводить, двигать вперед или назад вдоль оси без потери центра до тех пор, пока они смещаются одновременно и симметрично. С направлением микрофона можно экспериментировать.

Однако хотя подобная расстановка теоретически наиболее выгодна, на практике в зависимости от реальной расстановки барабанщика она может оказаться совершенно неподходящей. В этот момент встает вопрос поиска компромисса между различными элементами. По степени важности можно разделить уровни компромисса на две стадии.

  • В первую очередь можно пожертвовать фазой бочки. Если вы в любом случае собираетесь достаточно высоко хайпассить оверхеды, то НЧ составляющей в них просто не останется, так что крутить микрофоны можно уже только вокруг малого барабана.

  • Во вторую очередь можно пожертвовать фазой малого барабана. Это уже совсем плохая идея, однако для стилей с тихим и тонким, высоко обрезанным железом вполне приемлемая. В этом случае можно сконцентрироваться только на получении нужной панорамы по железу, игнорируя все остальное.

При поиске оптимального баланса и расстояния микрофоны можно ставить на разную высоту и менять их направление до тех пор, пока соблюдаются прочие условия. При этом звук может серьезно плавать просто от смещения микрофона вверх или вниз, в зависимости от конкретного помещения. Попробовать поработать с диаграммами направленности тоже можно и нужно. Это стоит так же принять во внимание при анализе фото и видео со студий звукозаписи с различными исполнителями – микрофоны могут быть не кардиойдными.

В итоге.

Плюсы:

  • очень широкая панорама

  • хороший контроль помещения

Минусы

  • плохая моносовместимость

  • долгая установка

  • высокая требовательность к качеству контроля

В следующий раз про ORTF, NOS и XY.